Uma das folhas de ontem estampou (...) o programa da recepção presidencial em que, diante do corpo diplomático, da mais fina sociedade do Rio de Janeiro, aqueles que deviam dar ao país o exemplo das maneiras mais distintas e dos costumes mais reservados elevaram o Corta-jaca à altura de uma instituição social. Mas o Corta-jaca de que eu ouvira falar há muito tempo, que vem a ser ele, Sr. Presidente? A mais baixa, a mais chula, a mais grosseira de todas as danças selvagens, a irmã gêmea do batuque, do cateretê e do samba. Mas nas recepções presidenciais o “Corta-jaca” é executado com todas as honras da música de Wagner, e não se quer que a consciência deste país se revolte, que as nossas faces se enrubesçam e que a mocidade se ria!
Discurso do senador Rui Barbosa, Diário do Congresso Nacional, 8/11/1914, p. 2789.
A partir do texto, identifique a alternativa correta:
A crítica permite compreender que, apesar da mudança de regime político, as elites republicanas permaneceram adeptas da cultura cosmopolita e europeia.
O discurso elogia os esforços para compatibilizar a cultura republicana com as práticas e tradições dos grupos populares.
A eclosão da Primeira Guerra Mundial contribuiu para a difusão de uma política cultural de caráter nacionalista e excludente.
O programa musical adotado na recepção revelava tendências modernistas ao conferir status de arte às danças populares.
A apresentação do maxixe Corta-jaca indicava uma resposta para contornar a xenofobia e eugenia presentes na cultura oficial.
Resolução
A alternativa está correta porque a passagem da Monarquia para a República não significou uma ruptura completa com os valores culturais das elites. O discurso de Rui Barbosa mostra a permanência da valorização da cultura europeia como modelo de comportamento e de refinamento.
Ao chamar o Corta-jaca de “a mais baixa, a mais chula, a mais grosseira de todas as danças selvagens” e associá-lo ao batuque, ao cateretê e ao samba, o senador desqualifica manifestações da cultura popular brasileira. Essas expressões revelam um julgamento preconceituoso: para ele, essa dança não seria adequada a uma recepção presidencial, que deveria representar as “maneiras mais distintas” da sociedade.
A comparação com a “música de Wagner” é fundamental. Wagner era um compositor alemão, e sua música aparece no discurso como referência de prestígio cultural. Rui Barbosa considera inaceitável que uma dança popular brasileira receba as mesmas honras destinadas à música europeia. É nesse sentido que a alternativa fala em cultura “cosmopolita e europeia”: a valorização de referências estrangeiras, especialmente europeias, como modelos superiores de civilização e elegância.